這是一個悲傷的故事，這也是關於自由與選擇的故事。
1988年，翁山蘇姬人在英國牛津的家中，家鄉緬甸的學生運動及隨之而來的軍事鎮壓，還是遠在天邊的電視新聞，直到一通電話得知母親病危，翁山蘇姬踏上返鄉的路，家鄉的種種成為近在眼前的血腥，在醫院探望母親時，她目睹了近在眼前的軍人濫殺。
時也、命也。身處在歷史的洪流中，繼承父親翁山將軍的名字，這份政治遺產令人難以忽視，因此，儘管翁山蘇姬長年住在國外，也很難置身事外。在緬甸照護母親的這段日子，知識份子、各方賢達、期待緬甸走向民主的學生，紛紛靠攏，與翁山蘇姬齊聚一堂。等到丈夫與兒子們來到緬甸探望，他們看到的已經不是平凡的家庭主婦「蘇」，而是緬甸民主化的幕後推手，翁山蘇姬。
一個偶然的機會，我接觸到紀錄片《哈卡巴里斯》，這是一部南澳泰雅族原住民耆老「哈勇桑」，在高齡84歲時，決定領著年輕族人，返回高山原鄉、重拾部落點滴的故事。
導演袁緒虎是廣告導演出身，本身也不是原住民，一個拍商業廣告的導演，竟然會不辭辛勞、跋山涉水，冒著找不到資金的風險，拍一部關於南澳泰雅族尋根的「紀錄片」，著實讓我心生好奇。
這是我第二次看《落日車神》（Drive）。
第一次沒能在電影院躬逢其盛，第二次終於如願以償。同一部電影我願意看兩次，《落日車神》視聽震撼非同小可，雷恩葛斯林（Ryan Gosling）蠍子般的悶騷好男人魅力，凡人如我完全招架不住！
《落日車神》在攝影、配樂、劇情及演員表現，在在不同凡響、別出心裁，將這些元素鎔於一爐，玩得爐火純青的導演尼可拉溫丁黑芬（Nicolas Winding Refn），更以本片獲得2011年坎城影展最佳導演。表現如此平均傑出的《落日車神》，本屆奧斯卡只獲得最佳音效剪輯的提名，真是可惜。
如海報所示，「蠍子」在本片是很重要的象徵，司機（Driver）的個性和蠍子如出一轍：晝伏夜出，好靜不好動，認窩認群，在固定巢穴結伴定居，若是遇到不同窩蠍子，往往會互相殘殺。蠍子喜暗怕光，但仍需要弱光照射，以利生長。
修車廠是他的窩，方向盤是他的螯，女主角是他的光。當他賴以維生的系統被威脅時，司機只能出手，守護他心愛的人，儘管自己會傷痕累累、身心受創。
電影有幾幕扣人心弦，足以名流影史。在此分享幾個令人目眩神迷的moment。
黑暗中，靜如處子動如脫兔
《魔球》（Moneyball）由同名著作翻拍成電影，故事發生在2002年，改編自真人真事，主人翁是奧克藍運動家隊的球隊經理比利比恩。《魔球》是勵志電影，但不是運動比賽型的熱血電影（例如大聯盟1-3），故事圍繞在比利和女兒、小胖子特助、教練、球員之間的互動火花，而非比賽本身。因此，雖然電影裡很多人在打棒球，你不需要懂棒球規則才能看電影。
當然，內行人看門道會別有一番趣味，不過外行人看熱鬧也會津津有味，因為對所有的未知，都將成為觀影的驚喜！
《不一樣的月光》是南澳泰雅族導演陳潔瑤的第一部電影，說的是自己故鄉流傳已久的故事：莎韻。
天資聰穎又美麗的原住民少女莎韻，渡河送日本老師下山，不幸被激流沖走，香消玉殞。故事版本眾說紛紜，有人說是淒美的愛情故事，後來成為日軍徵招高砂義勇軍的樣本宣傳。莎韻的故事流傳70餘年，影響深遠，日本電影及日曲「サヨンの鐘（莎韻之鐘）」問世，傳唱70年的「月光小夜曲」也是翻唱自莎韻之鐘。
不論事實到底是什麼，《不一樣的月光》並不想抽絲剝繭一探究竟。莎韻只是導演說故事的引子，藉由非原民的外地劇組一步一腳印、跋山涉水，透過攝影機及劇中人的旁白，尋找出「不一樣」的莎韻。
電影中，尋找莎韻是尋找初戀：是原民少年的青澀純愛，是中年男子不求回報的愛，是老漢愛提當年勇，原來莎韻是他女朋友！「尋找莎韻」橫跨老中青三代，可以拍一部「那一年，我的一起追的莎韻！」
「你不是說，豹哥叫我取一個名字？電哪吒。電，就是我的音樂。」
「那哪吒呢？」小影問。阿豪沉默以對。
這是《電哪吒》（Spin Kid）男女主角一段對話。我認為這段話的說與不說，很適合當作這部「標新立異」的國片的註腳。說它「標新立異」其來有自，這部電影在傳統「哪吒鬥李靖」這般難解父子情的脈絡中，融合了寺廟、電音等元素，加上最重要的，年輕人逐夢做自己的張狂。
阿豪（藍正龍飾演）自幼在寺廟成長，由阿公扶養長大，跳陣頭是他的工作，電音DJ是他的夢想。一次陰錯陽差，阿豪被誤以為是毒販，追捕他的正是他很不熟的爸（太保飾演）！所幸阿豪有嗆辣女DJ小影（謝欣影飾演）收留，兩人也從彼此看不對眼到天雷勾動地火一發不可收拾。小影欣賞阿豪的才華，一心想將他拉上舞台，但他當警察的爸緊追不捨……。相較於「封神演義」哪吒割肉還親的恩斷義絕，電影《電哪吒》能端出什麼菜色，或說，音色？（繼續閱讀後有雷）
《末日情緣》（Perfect Sense）中的「末日」並非彗星撞地球那種天崩地裂大滅絕，而是一種「不會致死」的未知疾病在全世界蔓延，它最先被命名為「嚴重嗅覺症候群（S.O.S.）」，人們某種情緒會突然失控爆發，緊接伴隨著一種感官的喪失。曾經營養失調的流行病學家蘇珊（依娃葛林 Eva Green），以及她住家隔壁餐廳的大廚麥可（伊旺麥奎格 Ewan Mcgregor），就是在經歷第一種感官喪失時相識的。
兩人的相知相戀，是《末日情緣》聚焦之處，人類及其社會如何適應感官喪失的殘酷，是本片另一個亮點。秩序會完全崩毀嗎？人們會喪盡天良嗎？《末日情緣》揭示了在「末日」來臨前，人類除了結夥搶劫、家破人亡外，還有另一個可能性。
